進化過快の黑色人種

弗-律、弗-力，你在哪-兒-呀

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1‧9‧5‧9‧‧


這之前，學院派的音樂前衛巳經玩過音列、無調性、具象音樂、電子樂、電腦樂、機遇曲式、樂器加料、突發性、以迄無聲音樂……
這個黑色男性闖進紐約，宣揚安那其主義和虛無主義的美學，其作品含有濃郁自由、愛、跟黑即美，的信息。
╔……這是黑人自踏上美國以來，既存的與發展的歷史、文化的1個個綿延不斷的章節，現在跟他繫在1塊，在世上別處難見。他不論是啥風格，皆黑人心靈的1部分，是黑色之心支配黑色文化的各類型式…╗-Imamu Amiri Baraka(LeRoi Jones), 1967
陸續捲入這個運動的人充分意識到這種新風格所起的深刻變革。
他(們)在美學上否定既往的風格與規則，不為了成就某種風格而去創作有規則、有結構的體系。他們的哲學信念之1是「不要風格、不要規範。」
有個叫江凱吉的白人痞子說：「咱安排得連自己都不瞭再下來會怎樣……咱的目的是勾-消-目-的。」
隨機即興，其目的在構作獨1無2的新奇，至少有兩則積極面：1則增添了工具，擴大了手段，對受眾的感知提出新的要求，噪音跟無聲遂成了富有意義之物。
風格1旦存在，感知的注意力只集焦於既巳存在的作品上；風格1旦無存，反倒什麼都允許存在。
受眾之產生共鳴，是因為接受當下發生的所有剌激…………
1959年，30歲的這黑色男性，對傳統陣地發動1連串突擊。
1960年代就隨之展開了，請溫故知新1下～
狂飆的高潮與聖人之死byTimo。
請聽1959的聲::
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└BirdFood\《change of the century》\Atlantic1327\1959┐

::以藍調為依歸，12小節格局，再不規則地填入AABA流行樂曲格局；每1段A是藍調，2小節引子后，第1個A用上1段藍調合奏的前9個半小節，第2個A用上11小節，第3個用10小節。-Frank Tirro1974:爵士即興的建設性因素::

1960年是這樣開始的::
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└FreeJazz\Atlantic1364,1960┘

::…是同傳統決裂、另立標準，影響音樂人，將爵士真正推往新路向的鉅著。可聽到規模宏大的即興和爵士從未用過的獨特聲響。這個演奏深入未知境地、開拓新的邊界。在起伏迤邐的樂音河海，音樂不時匯流，有著曲式與方向之感，卻又化入層層疊疊的音高、音色與節奏-Frank Tirro1993:Jazz:A History, 2nd Ed.::

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└FreeJazz:FirstTake\1960┘
今夜，咱做了1道算術，減法：2004-1960=44，年。
咱在這萬籟俱寂的斗室思念這個性子，1個進化太快的黑人性子，他解放了他的民族音樂，卻1直沒能成功地解放聽眾的既福相又福氣的耳朵。
Ornette Coleman賢謝啊，咱算不出這道題哪，你你你到底比別人進化了多少年？還是別人陸陸續續停止了進化？弗-律、弗-力，你在哪-兒-呀

--檢自萎陰泛黃《無所謂劄記》::悅讀\引用::Frank Tirro:爵士史,第2版::
New York:W.W.Norton,1993；巳有信達漢譯本：顧連理譯，台北:世界文物,1998--
對照1下所謂┌前前衛┐。(舉隅)21世紀初‧Ryoji Ikeda池田亮司：cyclo.1st album

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