吻別

╰☆天蠍興起☆╯
吻別.光輝不再.偉人不在.淫氣不在.革命不再.的10月
告別.風風雨雨.土震地動.訐譙吵架.鬥爭傾軋.的10月

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鄉親阿
哩哪愛歹完
哩勒愛來假寒寂棒喝賽

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╰這是╔中央廣播電台╗┌來自台灣的聲音┐╯
咱a鄉情咱a歌下面為汝安排a歌曲，是…………
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└細說台灣傀儡戲除煞儀式+黃香蓮唱歌子調┘
-47:09-

鄧麗君主要錄音作品發行年表(初編‧附[跋])

[題記]
本篇文獻由ROXYTOM頹廢湯姆1手編輯，初發表於 [音樂543台北總站] ，乃島內首見較為完整的╔小鄧作品目錄╗，給島內「鄧學」做了1次極亮麗的示範演出（若能11附上碟子封面就更美死人矣）。貳載: [頹廢湯姆吸膠別館╭☆No52] ；參載：[囈病患者] 。
好歌不怕聽百遍，好文毋驚讀千回。


‧前言‧

鄧麗君的歌唱生涯前後長達近三十年，若以唱片公司來劃分，大致上可以區分為以下5個時期～～
1)1967～1971：台灣宇宙唱片時期
2)1971～1975：台灣海山唱片與台灣麗風唱片時期
離開宇宙唱片後，鄧麗君曾在海山唱片旗下灌錄過幾張作品，並由公司股東之一的馬來西亞麗風唱片以樂風唱片之名在香港發行。後來因為帳務糾紛，麗風決定與海山劃分歌手並結束合作，自行在台設立分公司，從這之後鄧麗君才成為麗風旗下的一員。因此，這時期的錄音作品在台灣先後是由海山與麗風發行，而在香港則一律由樂風發行，同時也產生了兩地的專輯名稱與收錄曲目有著相當程度出入的混亂情形。
3)1973～1981：日本Polydor唱片時期
4)1975～1995：香港Polydor唱片時期
本時期之作品，在台灣先後曾由多家唱片公司代理發行。其中歌林唱片自1977年開始與香港Polydor合作，但專輯名稱與收錄曲目未必與港版完全一致。
5)1983～1995：日本Taurus唱片時期。

‧關於本表，本人有以下幾點特別說明的：
1)本表以鄧麗君在世之時即已發行之正版作品為主。
2)本表文字中之「唱片」與「CD」所指不同，前者乃指傳統膠製唱片LP。
3)本表僅列出個人目前所知部分，未能掌握確切資料者並未列入。
4)各式鄧麗君作品選集繁多，本表僅擇要列入。
5)由於資料來源眾多，且其中互有些許出入，本表內容或有訛誤不足之處，還請識者指正，不勝感激。
6)日文專輯與曲名皆已中譯，欲查原文，可參考：http://www.universal-music.co.jp/polydor/artist/teresa/discography.html
7)製表參考資料：左宏元先生之訪問、何啟弘先生之唱片收藏、日本朝日新聞社《何日君再來─鄧麗君逝世一週年追悼展》特刊、各鄧麗君相關網站。

作 品 年 表
1台灣宇宙唱片發行

註1：因為數字上的顧忌，所以並未發行《鄧麗君之歌第十三集》。
註2：本表未將海外發行部分列入。

◎專輯發行時間‧名稱
1967/09 ‧鄧麗君之歌第一集：鳳陽花鼓
1967/11 鄧麗君之歌第二集：心疼的小寶寶
1967/12 鄧麗君之歌第三集：嘿嘿阿哥哥
1968/01 鄧麗君台灣民謠、歌謠專選：口丟口丟銅
1968/02 鄧麗君之歌第四集：比翼鳥
1968/05 鄧麗君之歌第五集：暢飲一杯
1968/05 鄧麗君之歌第六集：一見你就笑
1968/06 鄧麗君之歌第七集
1968/?? 鄧麗君之歌第八集
1968/10 鄧麗君之歌第九集
1968/11 鄧麗君之歌第十集：聖誕快樂 恭賀新年
1968/12 鄧麗君之歌第十一集：再會吧！十七歲
1969/05 鄧麗君之歌第十二集
1969/09 鄧麗君之歌第十四集：謝謝總經理
1969/12 晶晶
※本專輯為《鄧麗君之歌第四集》拿掉〈台灣小調〉、〈柔情蜜意〉兩首歌之後加收〈晶晶〉一曲而成
1970/02 鄧麗君之歌第十五集：花的夢、談情時候
1970/05 鄧麗君之歌第十六集：戀愛的路多麼甜
1970/08 鄧麗君之歌第十七集：玫瑰姑娘
1970/12 鄧麗君之歌第十八集：迷人的小姐
1970/12 鄧麗君金唱片：勸世歌
1971/01 鄧麗君之歌第十九集：Ｘ＋Ｙ就是愛
1971/04 鄧麗君之歌第二十集：何必留下回憶、何處是我歸程

2台灣海山唱片發行
◎專輯發行時間‧名稱
1971 我的愛情像星星、誰來同情我
1971 鄧麗君轟動閩南語歌曲
1971 快樂的恰恰姑娘
1974 電影《水漣漪》原聲帶全部插曲：水漣漪、漣漪曲

3台灣麗風唱片發行
◎專輯發行時間‧名稱
1972 電影《風從那裡來》原聲帶插曲：風從那裡來、月下送君（合輯）
1972 電影《愛魂》原聲帶插曲：你可知道我愛誰、情人的陽光
1972 電影《天下一大笑》全部原聲帶插曲：天下一大笑、情人恰恰（合輯）
1972 最難忘懷念的電影《彩雲飛》（合輯）
1972 電影《彩雲飛》原聲帶插曲：千言萬語、我怎能離開你（合輯）
1973 少年愛姑娘、誰是心上人
1973 電影《長橋 長橋》全部原聲帶插曲：有了春天不知道、愛你永遠不恨你、小花夕陽下（合輯）
1973 悲哀的夢
1973 電影《海鷗飛處》原聲帶插曲：把愛埋藏在心窩、你愛那一朵（合輯）
1974 青山綠水我和你
1974 電影《海韻》原聲帶插曲：海韻、記得你記得我（合輯）
1974 電影《水漣漪》插曲：水漣漪、有誰知道我（合輯）
1974 電影《近水樓台》全部原聲帶插曲：近水樓台、小詩（合輯）
1975 沒有愛怎麼活、永相愛
1976 心中喜歡就說愛、我就是愛你
1976 電影《狼來的時候》原聲帶插曲：留不住你的心、如果你喜歡這首歌
1976 1976南遊特輯：風的傳說
19?? 鄧麗君暢銷歌曲第一集

4香港樂風唱片發行
◎專輯發行時間‧名稱
1971 愛情１２３、台北姑娘
1971 電影《愛情１，２，３》全部插曲：誰來同情我、我的情像星星（合輯）
1971 鄧麗君之歌：揹新娘、愛你一萬倍
1971 最新流行福建歌曲特輯：難忘的初戀情人、賣肉粽
1972 南遊紀念金唱片：海棠姑娘、向日葵
1972 鄧麗君之歌：當我已經知道愛、娜奴娃情歌
1972 電影《愛魂》原聲帶插曲：你可知道我愛誰
1972 風從那裡來、你可知道我愛誰
1972 電影《天下一大笑》全部原聲帶插曲：天下一大笑、情人恰恰（合輯）
1972 電影《彩雲飛》原聲帶插曲：千言萬語、我怎能離開你（合輯）
1973 少年愛姑娘、誰是心上人
1973 電影《當我已經知道愛》全部原聲帶插曲：有了春天不知道、愛你永遠不恨你、小花夕陽下（合輯）
1973 第一次見到你、情花
1973 悲哀的夢
1973 鄧麗君20─千言萬語
1973 電影《海鷗飛處》原聲帶插曲：把愛埋藏在心窩、你愛那一朵（合輯）
1973 把愛埋藏在心窩、你愛那一朵
1974 青山綠水我和你
1974 電影《海韻》原聲帶插曲：海韻、記得你記得我（合輯）
1974 電影《浪子與女學生》插曲：水漣漪、有誰知道我（合輯）
1975 沒有愛怎麼活、永相愛
1976 心中喜歡就說愛、我就是愛你
1976 電影《鬼馬俏醫生》原聲帶插曲：留不住你的心、如果你喜歡這首歌
1976 1976南遊特輯：風的傳說
19?? 鄧麗君金唱片‧鄧麗君暢銷歌曲第七集

◎單曲發行時間‧名稱
1971 愛你一萬倍、陪我去買菜
1971 揹新娘
1972 愛人是個多情人
1972 賣肉粽、心酸孤單女
1972 心愛的馬車 迷你迷你
1973 新年好、迎春花
1972 我敬你一杯、小村的故事
1972 娜奴娃情歌
1972 向日葵（合輯）
1972 當我已經知道愛
1972 風從那裡來、月下送君
1972 《彩雲飛》電影原聲帶插曲
1973 愛情多美好、這裡只有我們倆

5日本Polydor唱片發行
註：未特別註記者，皆為日語專輯。
◎專輯發行時間‧名稱
1974/10 空港、雪化粧
1975/08 夜之乘客、女性的生存之道
1975/11 洋槐道上的夢
1976/11 Perfect 24
1976/12 Best Hit Album
1977/02 何處是故鄉
1977/07 First Concert
1977/08 Golden Double Deluxe
1977/12 與君相依
1978/06 東京夜景
1978/11 留在心裡的夜曲
1979/04 華麗的熱唱（國語）
1980/07 演歌的Message
1980/09 你、真心
1981/02 傑魯索米娜的來時路
1993/11 空港（舊作精選）
1993/11 情人的關懷（國語）
1994/12 鄧麗君金曲集
1995/06 歌聲被回憶點綴：鄧麗君First Concert
1995/09 永遠的歌聲 Vol. 1：原創曲全集
1995/10 永遠的歌聲 Vol. 2：國語歌曲全集
1995/11 永遠的歌聲 Vol. 3：歌詠日本心（Hit Cover集）
1996/05 Best & Best

◎四曲唱片EP
◎發行時間‧名稱
1975/05 Golden 4
1976/11 Big Hit 4：夜幕下的渡船、洋槐道上的夢、空港、雪化粧
1977/11 Best Hit 4：與君相依、海邊的旅店、何處是故鄉、夜幕下的渡船
1978/06 Best Hit 4

◎單曲發行時間‧名稱
1974/03 不論今宵或明天、雨下的花朵
1974/07 空港、遠去的小鳩
1974/10 雪化粧、遙遠地傾注愛意
1975/03 女性的生存之道、夜霧
1975/07 夜之乘客、黃昏裡
1975/10 洋槐道上的夢、滿潮
1976/06 夜幕下的渡船、赤土反的黃昏
1977/02 何處是故鄉、想要回到你身邊
1977/08 與君相依、海邊的旅店
1978/05 東京夜景、信
1980/07 你、真心
1981/?? 空港、雪化粧
1981/02 傑魯索米娜的來時路、來自西海岸
1986/08 期待春天的花朵、香港之夜
1986/08 相逢時總是別人、東京夜景
1986/08 情人的關懷（國語）、你在我心中（國語）
1992/05 空港、夜幕下的渡船
1992/05 夜來香（國語）、何日君再來（國語）

6香港Polydor唱片發行
◎專輯發行時間‧名稱
1975/09 島國之情歌第一集：再見！我的愛人
1976/04 島國之情歌第二集：今夜想起你 淚的小雨
1976/09 愛之世界
1977/?? Greatest Hits
1977/07 島國之情歌第三集：絲絲小雨
1977/12 島國之情歌第四集：香港之戀
1978/09 島國之情歌第五集：愛情更美麗
1978/12 一封情書
1979/03 島國之情歌第六集：小城故事
1979/11 難忘的一天、甜蜜蜜
1980/02 在水一方
1980/06 一個小心願
1980/10 原鄉情濃
1980/12 勢不兩立
1980/12 福建名曲專輯
1981/?? Greatest Hits Vol. 2
1981/04 島國之情歌第七集：假如我是真的
1981/07 愛像一首歌
1981/12 水上人
1982/?? Greatest Hits Vol. 3
1982/05 鄧麗君演唱會─一九八二年一月九、十、十一日現場錄音珍藏版
1982/09 初次嚐到寂寞
1983/02 淡淡幽情
1983/05 漫步人生路
1983/09 鄧麗君演唱會Encore─一九八二年一月九、十、十一日現場錄音珍藏版
1983/?? 鄧麗君15週年
1984/06 島國之情歌第八集：愛的使者（台版專輯名稱為《往事如昨》）
1984/?? 償還（日語）
1985/?? 償還（國語）
1986/?? Concert Live
1987/?? 我只在乎你
1992/?? 難忘的

7台灣歌林唱片發行
◎專輯發行時間‧名稱
1977/?? 雲深情也深
1977/?? 小村之戀
1978/?? 又見炊煙
1978/12 無情荒地有情天
1979/01 時代心聲：向自由飛翔（合輯）
1979/?? 小城故事
1979/09 難忘的一天
1980/01 艷紅小曲
1980/06 忘不了
1980/08 原鄉情濃
1981/?? 假如我是真的
1981/08 水上人
1981/09 難忘的眼睛
1982/04 演唱會實況錄音
1982/09 別把眉兒皺
1983/01 淡淡幽情
1983/06 漫步人生路

8日本Taurus唱片發行
註1：若未特別註記，即為日語歌曲。

◎專輯發行時間‧名稱
1983/06 旅人
1984/11 償還
1984/12 償還（國語）
1985/03 愛人
1985/12 Original Best Hits
1986/01 Concert Live
1986/07 韶光流逝
1987/01 酒醉的探戈（國語）
1987/07 離別的預感
1989/03 浪漫主義
1991/03 91與悲傷共舞
1992/10 莫忘今宵（國語）
1993/02 璨麗的鄧麗君─中國語名唱選1
1993/03 璨麗的鄧麗君─中國語名唱選2
1993/07 美麗的鄧麗君─中國語名唱選3
1993/08 美麗的鄧麗君─中國語名唱選4
1993/12 少年愛姑娘─中國語名唱選5
1994/01 愛你一萬倍─中國語名唱選6
1994/10 夜來香（國語）
1995/06 Super Selection
1995/07 淡淡幽情（國語）
1995/10 何日君再來（國語）
1995/11 Best Selection：星願
1995/11 The History Of Teresa Teng─120 Songs
1995/12 可愛的鄧麗君Ⅰ─中國語名唱選7
1995/12 可愛的鄧麗君Ⅱ─中國語名唱選8

◎單曲發行時間‧名稱
1983/10 再度、旅人
1984/01 償還、笑著乾杯
1984/01 償還、笑著乾杯（第二版）
1984/08 空港、雪化粧
1985/02 愛人、被雨淋濕
1985/02 愛人、被雨淋濕（第二版）
1985/11 夜幕下的渡船、女性的生存之道
1985/12 愛人（國語）、償還（國語）
1986/02 韶光流逝、黃昏
1986/11 緋聞、傷心
1986/12 我只在乎你（國語）、心路過黃昏（國語）
1987/06 別離的預感、酒醉的探戈（國語）
1988/01 戀人們的神話、玻璃摩天樓
1988/04 償還、愛人（Best Coupling CD Single）
1988/04 韶光流逝、別離的預感（Best Coupling CD Single）
1988/11 別離的預感、償還、愛人、韶光流逝（Original Karaoke Hit Collection 4）
1989/03 香港～Hong Kong～、星光雨
1989/07 悲傷的自由、香港～Hong Kong～
1989/08 香港～Hong Kong～、悲傷的自由（CD Single + Karaoke）
1989/08 償還、夜幕下的渡船（CD Single + Karaoke）
1989/08 韶光流逝、女性的生存之道（CD Single + Karaoke）
1989/08 愛人、雪化粧（CD Single + Karaoke）
1989/08 別離的預感、空港（CD Single + Karaoke）
1990/03 流淚的條件、被愛圍繞
1991/02 與悲傷共舞、讓我聽聽睡前故事
1992/05 愛的陽光、夢不醒
1992/11 夕風、晚秋
1993/04 何日君再來（國語）、何日君再來（日語）
1993/05 與你共度今生、愛與被愛
1994/02 別離的預感、冬天的向日葵
1994/03 償還、空港
1994/03 愛人、夜幕下的渡船
1994/03 韶光流逝、雪化粧
1994/11 夜來香（日語）、夜來香（國語）
1996/01 悲傷的自由、香港～Hong Kong～
1996/04 償還、何日君再來（日語）
1996/04 愛人、空港
1996/04 韶光流逝、夜來香（日語）
1996/11 然後…重逢

9CD
鄧麗君／麗風唱片時期（1971～1975）http://www.avex.com.tw/TeresaTeng/db.htm
鄧麗君１：千言萬語
鄧麗君２：南海姑娘
鄧麗君３：你可知道我愛誰

Avex Taiwan發行CD簡介
收錄鄧麗君麗風唱片時期（1971～1975）作品共60首（20+20+20），著作權人姚厚笙提供原始母帶，陳偉負責remastering，詞、曲作者及歌詞等資料皆由專人全部重新確認校正。

《千言萬語》曲目
01. 水漣漪
02. 千言萬語
03. 記得你記得我
04. 小小水仙花
05. 把愛埋藏在心窩
06. 這裡只有我們倆
07. 海韻
08. 愛惜花
09. 小詩
10. 不要逃避我
11. 有人呼喚你
12. 小花夕陽下
13. 愛你又失去你
14. 冬天的回憶
15. 小路
16. 我怎能離開你
17. 愛情與同情
18. 愛的寂寞
19. 相聚更甜蜜
20. 隱藏的情意

《南海姑娘》曲目
01. 噢！琳達
02. 南海姑娘
03. 我愛你
04. 當我已經知道愛
05. 第一次見到你
06. 少年愛姑娘
07. 情花
08. 情人不要哭
09. 情人山坡只有我
10. 盼望有一份愛
11. 娜奴娃情歌
12. 希望和你再相見
13. 我已墜入情網
14. 嘿嘿小可愛
15. 風從那裡來
16. 沉醉在羞愧裡
17. 你
18. 三個夢
19. 愛似輕風情似細雨
20. 愛人就是我

《你可知道我愛誰》曲目
01. 你可知道我愛誰
02. 我的心你的心
03. 好夢太匆匆
04. 相思在夢裡
05. 愛你一萬倍
06. 碎心花
07. 江水悠悠淚長流
08. 不愛你又愛誰
09. 誰是心上人
10. 天下一大笑
11. 美酒加咖啡
12. 我要對你說
13. 月下送君
14. 心愛的小馬車
15. 海棠姑娘
16. 不是春雨沒有來
17. 留不住你的心
18. 一見鍾情
19. 留下我自己
20. 是否記得我

By ROXYTOM (My Dear Misty)©2003　

[跋]
去年Avex Taiwan要發鄧麗君精選，受朋友所託我整理了這份資料，並透過安排採訪了左宏元先生與何啟弘先生，前者算是鄧麗君職業歌手生涯的啟蒙恩師，後者是鄧麗君的忠實歌迷兼唱片收藏家，多虧他們兩位提供的第一手資料，以及網路上眾多相關網站的輔助才勉強完成了這件事。
由於當年版權觀念淡薄，加上鄧麗君的跨國性發展，到後來我才了解到要將她所有的作品條理分明地建表呈現，如今真是一件困難到幾乎不可能的事。
對照起初的目標，最後呈現出來的這般結果實在不算好，但受限於自己的能力以及種種客觀條件，也只能遺憾。

總之，這份清單還是有許多殘缺之處。同類型的資料，
最強的還是日本朝日新聞社《何日君再來─鄧麗君逝世一週年追悼展》特刊中那一份，圖文並茂，也是我再整理之時最為倚賴的參考書。

封面其實都有，而且絕大部分都是拿實物翻拍之後再送到Akibo工作室處理過的，不過與這些文字資料印製成冊後，只隨後來另一套與東風衛視合作銷售的鄧麗君精選附贈給購買者，我自己手上有只有一本。
現在重看這些東西，記憶模糊之外，也感到眼花撩亂，同時又更加遺憾，這件事情實在做得不夠完滿，所以，請姑且參考就好。
@October2120044:20AM

┌Roland Kirk:.The black and crazy blues┐

類比共和國民眾史繪卷

‧篇壹‧┌超級大國民┐‧
…找到馬克思北北？變成他的臠童？…

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╰‧轉-載‧本月最后1次灌-水‧╯

[編輯室報告]

位於島嶼第五空間的[類比民主共和國聯邦]，肇建惟艱，乃諸多革命先烈英雄美人爭先恐后拋頭顱灑熱血流口水的豐功偉業，也是歷經第一國際第二國際第三國際，全世界的「無鏟有盤階級」聯合起來的偉大行動。獨立建國后，外則帝國主義列強環伺，內則鬥爭吵架動亂不斷，貧富差距之社會問題日愈深化，顛沛流離者眾，里邊盡是說不完唱未煞的血淚辛酸與滄桑。

本報資料室主任苦瓜 老千，長年「以類比興亡為己任，置個人死生於度外」，當仁不讓，慨然投身於此一鑑往知來的艱鉅撰述工程，為光輝偉大的祖國做出1番轟轟烈烈的獻禮。詩云：「人生自古誰無屎，留取唱頭罩膠碟」，子曰：「賢哉，苦苦也。」

即日起，本報特闢此新專欄，於每月第二個禮拜天刊出，若不及見報，將順延至隔月，若仍不及刊出，再順延至隔年，請讀者注意，並不吝批評指教。

本報資深主編苦瓜美代子前天至頂好超市採購防癌固腎的┌聖女老蕃茄┐，巧遇前陣子第4台每天早晚報導的┌投誠義士┐呂易紅先生－－兩眼仍然佈滿吸膠過度的血絲。
握手如儀后，吾等2人站在S&M`s巧克力貨架前攀談起來。義士順手抓過125公克小包裝的SM，說：
「這可以喫麼？」
記者還來不及說﹕「當然可以－－」，他巳撕了封口，將3、4粒只融你口不融你手的彩色圓豆子丟進嘴里。
「呃－－」記者眨著眼，說：「先生之前在╔種花民國╗的生活經驗挺不好受罷。」
「嗯，」義士又倒出4、5粒SM放入口中，唱著說：
「心﹏事哪無講出﹏來--有誰人﹏會﹏知--是啊，那里的氐雞駝外來政權既專制又獨裁、既保守又淫穢，只會用文化來美容做臉，法令又多如牛毛………」
「是嗎？」
「大姊有所不知，個人就是在氐雞駝政府強頒《24Bit新憲》惡法，著實忍無可忍，才投奔貴國的………」
「我聽說了，先生能否再詳細說明1下下？」
「哼，」義士將1手SM全塞進嘴里，鼓著頰說：「你不知道，當年種花政權多麼鴨霸，老是壓迫我們這些有教養的、愛音樂的原住民。記得從小上學堂受教育，每天都要向1個頭頂發光的銅鑄偉人致敬，還背誦還會考他X什麼遺叫哩，那可是1個不讓人留頭、也不讓人留髮，極其灰黯的時代吶，知不知道。」
「哇，」記者說：「可是，先生說滴留頭跟留髮到底係啥密咧？」
「不能留頭就素給強灌氐雞駝獨裁政權的詛義私想遺叫啦；不能留髮就素頭毛留長啦，會拖進條子館剪成狗啃頭啦……」
「真有點給他過份喔，那，那，先生應該有些自處之道罷？」
「有點甜，不過蠻香濃……」義士自架上再取過1包125克的SM，說：「給他反抗啊，假如活得不耐煩的話，但根本是飛蛾撲火的啦，不反抗呢，又粉不甘心，所以呢，我就天天給他手淫(記者註：本人1向嚴守採訪倫理，有聞必錄，義士真的如是說)，還有，豁出去了，長頭髮不怕他薙，怎樣，薙了再留、留了再薙，薙了再留，怎樣、更重要的是，專找氐雞駝政權查禁的老書刊讀……」
「SO－－先生因此找到你的馬克思北北？變成他的臠童？」
「你怎知道？！」
「阿先生有回上李掏開講，自己說的呀。」
「哦～不是在汪畚壺喔～可是可是，不祇馬克思啦。最重要的，應該是，找到貴國光輝燦爛、悠久深厚的歷史文化。真的，那些老錄音啊真是優美，真是。」
「呵，咱類比共和國的文明遺產本來就不是蓋的……那些沙沙沙的質感簡直叫人性奮抓狂……對不對？」

義士正好嚥下1坨SM，搶著說：「是啊是啊，1天可以高潮多次哩。就這樣，我找到了新天地，在那個私密的精神空間里，呵呵，將自己跟外來政權的暴政、跟他們惡質的思想箝制，隔絕開來，可以整天1絲不掛挺著LP聆聽把玩LP，逍遙甲自在，喔～耶～，我、我他X得到了解放。喔～嗚～」
「真有你的……」記者欣慰地說；心底忍不住嘀咕：好淫蕩的臭痞子。
「總編耶，這里有沛綠雅嗎，口好渴，」義士說：「可是，你永遠不瞭解，那些材料，是多麼難以入手，害得我負債累累不得不烙跑………。」
1個穿紅色頂好制服、十分豐滿的女生突然擠進記者跟義士之間，伊細聲細氣、1字1字地說：
「先生呃，我們從監視器，發現你吃了兩包東西，請問，你結賬了沒？」
義士揮著兩手，說：「喔喔，這要付錢的嗎，大姊說可以吃……………」
記者十分機伶地搶在女生發話之前，身形1矮，迅即以┌苦氏7腥步┐，芭芭蕾蕾地踮著腳尖，身體連續旋轉8圈，不聲不響、頭昏腦漲地，1下閃到出口。
F‧i‧n

/喂，親愛的美代子，你有完沒完？\


└海菲玆June 16 1951::流浪者之歌┘

進化過快&#12398;黑色人種

弗-律、弗-力，你在哪-兒-呀

點擊放大♂
1‧9‧5‧9‧‧


這之前，學院派的音樂前衛巳經玩過音列、無調性、具象音樂、電子樂、電腦樂、機遇曲式、樂器加料、突發性、以迄無聲音樂……
這個黑色男性闖進紐約，宣揚安那其主義和虛無主義的美學，其作品含有濃郁自由、愛、跟黑即美，的信息。
╔……這是黑人自踏上美國以來，既存的與發展的歷史、文化的1個個綿延不斷的章節，現在跟他繫在1塊，在世上別處難見。他不論是啥風格，皆黑人心靈的1部分，是黑色之心支配黑色文化的各類型式…╗-Imamu Amiri Baraka(LeRoi Jones), 1967
陸續捲入這個運動的人充分意識到這種新風格所起的深刻變革。
他(們)在美學上否定既往的風格與規則，不為了成就某種風格而去創作有規則、有結構的體系。他們的哲學信念之1是「不要風格、不要規範。」
有個叫江凱吉的白人痞子說：「咱安排得連自己都不瞭再下來會怎樣……咱的目的是勾-消-目-的。」
隨機即興，其目的在構作獨1無2的新奇，至少有兩則積極面：1則增添了工具，擴大了手段，對受眾的感知提出新的要求，噪音跟無聲遂成了富有意義之物。
風格1旦存在，感知的注意力只集焦於既巳存在的作品上；風格1旦無存，反倒什麼都允許存在。
受眾之產生共鳴，是因為接受當下發生的所有剌激…………
1959年，30歲的這黑色男性，對傳統陣地發動1連串突擊。
1960年代就隨之展開了，請溫故知新1下～
狂飆的高潮與聖人之死byTimo。
請聽1959的聲::
‧請按4播放‧
::::
└BirdFood\《change of the century》\Atlantic1327\1959┐

::以藍調為依歸，12小節格局，再不規則地填入AABA流行樂曲格局；每1段A是藍調，2小節引子后，第1個A用上1段藍調合奏的前9個半小節，第2個A用上11小節，第3個用10小節。-Frank Tirro1974:爵士即興的建設性因素::

1960年是這樣開始的::
‧請按4播放‧
::::
└FreeJazz\Atlantic1364,1960┘

::…是同傳統決裂、另立標準，影響音樂人，將爵士真正推往新路向的鉅著。可聽到規模宏大的即興和爵士從未用過的獨特聲響。這個演奏深入未知境地、開拓新的邊界。在起伏迤邐的樂音河海，音樂不時匯流，有著曲式與方向之感，卻又化入層層疊疊的音高、音色與節奏-Frank Tirro1993:Jazz:A History, 2nd Ed.::

::::
└FreeJazz:FirstTake\1960┘
今夜，咱做了1道算術，減法：2004-1960=44，年。
咱在這萬籟俱寂的斗室思念這個性子，1個進化太快的黑人性子，他解放了他的民族音樂，卻1直沒能成功地解放聽眾的既福相又福氣的耳朵。
Ornette Coleman賢謝啊，咱算不出這道題哪，你你你到底比別人進化了多少年？還是別人陸陸續續停止了進化？弗-律、弗-力，你在哪-兒-呀

--檢自萎陰泛黃《無所謂劄記》::悅讀\引用::Frank Tirro:爵士史,第2版::
New York:W.W.Norton,1993；巳有信達漢譯本：顧連理譯，台北:世界文物,1998--
對照1下所謂┌前前衛┐。(舉隅)21世紀初‧Ryoji Ikeda池田亮司：cyclo.1st album

::請按4播放::

音聲異端

咱長得很不福相的兩只耳朵向來對噪音有著沒來由的偏愛，就像咱不夠尖挺的鼻子向來亂嗅各種味道………
王福瑞Ｆｕｊｕｉ　Ｗａｎｇ(﹃精‧神‧經﹄孤人團)＋郭冠英Ａｎｅｓ賢伉儷的網站﹃噪音台灣﹄，遂成了咱最愛的音樂站台之１，可惜好久沒增新內容了(Updated Date:０５／２０／２００２)。
他們出版過１本讓人眼界耳界雙開的書：《異端影音煉金術》，全彩１６８頁、附影音ＶＣＤ１枚，台北‧唐山©２０００。

是一扇異次元之窗，從台灣出發--連結與嬉皮之都舊金山、科幻的東瀛、進入潛伏的全球地下網絡……和異教魔法師克勞利互通聲息，與日本AV女優日野繭子的樂團C.C.C.C.共舞，進入日本噪音教父秋田昌美、舊金山﹁大便炸彈﹂的演出現場，和美國﹁血腥十字軍﹂或傳奇的大毒蟲作家貝羅斯William Burroughs面對面……。還有教你如何醒著入夢、活著進天堂的夢機器製造法喔！

他們發行過實體版專門誌《ＮＯＩＳＥ》共１０期，目前可在其官網上讀到這些早巳絕版的好文，介紹過～

噪音戰爭‧Diamanda Galas‧Merzbow‧Sol Invictus‧Xper.Xr.‧Zoviet France‧Compulsion‧Syllyk‧Thu 20‧Z.S.L.O.‧The Gerogerigegege‧Imago-V2-Vital‧Whitehouse‧Xper.Xr.‧The Haters‧Monellaphobia,NonJohn Zorn's Avant Label‧ Death In June‧Yamatsuka Eye‧The Legendary Pink Dots‧Six Comm‧Sol Invictus‧Zabriskie Point‧Cassette Tape Journal┌Einsturzende Neubauten‧Hybryds‧Hypersexual Nymphomaniacs‧Man is The Bastard‧MB‧Merzbow‧Schimpfluch┐‧Aube‧C.C.C.C.‧Hands To‧K2‧Violent Onsen Geisha‧Cock E.S.P.‧G*Park‧Herb Mullin‧Illuminated 666‧Legendary Pink Dots‧Smell & Quim‧Thirdorgan‧Allegory Chapel Ltd‧Blister Pack‧Crawl Unit‧Stimbox‧Trance‧NorCal Experimental Music Festival‧Taipei Broken-Life Festival 1995‧

郭冠Anes英曾在第1代的┌水晶┐《搖滾客》介紹南斯拉夫的樂團Laibach：

來自東歐的「萊巴哈」Ｌａｉｂａｃｈ，運用硬蕊電子工學的器官性「聲響」敲出鐵的紀律交響曲，充滿新法西斯主義和德國第三帝國藝術的狂熱(他們曾發出「戰爭就是藝術」的豪語)。繼之而起的是祭拜金屬打鐵並迷戀多重敲擊聲響的ＺＥＶ，所謂「噪音」在八○年代時期，成為電子味十足的「音聲取樣」Sample和節奏的代稱。新偶像為「力量」的表象 ─ 高科技電子。硬蕊電子工學的「噪音」器官化，就是數位化的音鎚節奏和金屬廢物，開展了音樂的機械戰。此類樂團包括ＥＧ (Esplendor Geometrico)、「新捍衛者」The New Blockaders、「組織機關」Organum、「聲爆」Voice Crack樂團的團員Moslang和Guhl...等人，他們將人體與金屬機械結合，進行噪音質變的作業。

咱老早想借這個場子端出﹃萊巴哈﹄聲浪饗宴，卻苦於抓不到他們早期作品的音檔；
月初，蒙Ｔｉｍｏ報馬﹁Ａｌｔａｖｉｓｔａ﹂超強力搜尋引擎，讓咱不再受縛於孤狗，也竟抓到咱１直孝想的，好爽。
現借花獻佛分享予您；
並且，告訴您，最美好的工業噪音時代巳過。
…………………哼哼


‧Laibach::Nova akropola\Vier Personen‧
‧以下音檔皆只30秒。欲聽，則先撳掉上頭realPlayer音量，再分別按以下WMA的◢play‧
└Panorama   └Perspektive
└Vojna Poema   └Ti, Ki Izzivas
└Vade Retro!

好馬麻請來個去性化的部落吧

咱1直對┌新浪馬麻┐有些成見跟誤解，覺得伊很色。

最近稍做了些修正。
先是咱以為┌無名小站┐比較優雅貴氣，在新浪家中竟坐不住，開始有外遇綺想，數度夜宿小站搞玩通宵。
現在咱要以天母的名，做個見證。
究其實，┌無名┐仍是套用名門正派的MT經典版模，怪不得雍容端莊，型雖比新浪多些，但也流於模式化了，說穿沒啥厲害，卻偏偏好看耐看。(而且大戶人家還送100MB相簿跟專用留言版，這款「大氣」，新浪硬是矮上好幾截)。
但咱發現，新浪當下也開始主動提供CSS了，所以改頭換妝的空間並不比無名小；弄出網誌的標準/制式格調不難矣。只是新浪仍吝於提供詳實入門教戰守則，所以看得到的手賤的新浪人好像還不怎麼多。
進而言之，新浪部落的版面設定始終差人家MT模版1皮的主要原因，愚見以為，應是新浪在版面上套用了過多顏色，卻偏偏少了最模式化、最普世性、也最具適應性、開展力的┌白色┐1味，為了證實此1觀點，咱巳拿自己的網誌漂了白，變天之后，效果還不太差。另外奉┌雞母腥球┐的代母嫫嫫之託也將祂們的╰撫爾摩挲工作站╯敷上1層白粉，卻沒啥看頭，這要怪他們自己內容貧瘠，沒藥可救。
這也給咱體會這樣的人生教訓：太色是不好的。所以，咱建議新浪馬麻應該再提供1組「範本」(不多不多，才1組爾爾--2欄跟3欄各1式)，純白底黑字的「基本版」，用家只要抓張16進位色碼表，在CSS改改字色跟底色，還有啥版面做不出？
這樣的「基本版」，進可攻、退可守，也會是個「標準\入門」版，是放諸4海皆準的慫擱有力的版；我親愛的，為啥足以放諸4海呢？咱慶菜公供，您參考1下：1則因為他故作清純的白、2則輝映了實體世界的印刷介面，3則再現了對中性或去性的嚮往，4則消解對色澤的誤用濫用與畏懼，5則，讓咱再想想，反正是唬爛………

╭蔡小月::南管::羨君瑞18:39╮

秋聲賦

當我們並肩前行
狗在遠方吠，整個地平線，
狗在河邊小路的遠方吠。

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  這  好  種  啦  ，  越  ，  不  的  得  巴  伊  ，  朗  也  到  ︾  今
  種  聽  異  ，  將  胳  上  爽  馬  比  斯  朗  里  電  不  咱  的  夜
  比  ，  樣  噴  咱  肢  路  的  腳  小  最  難  邊  影  知  不  希  騎
  較  揚  ，  嚏  全  趴  不  還  讓  男  擅  道  依  就  是  好  臘  車
  乾  聲  秋  蓄  身  到  到  有  閣  生  此  沒  然  是  否  意  電  出
  燥  器  ，  勢  愛  背  １  ，  下  好  道  有  再  這  片  思  影  門
  的  歸  就  待  撫  脊  分  出  逮  │  啦  小  現  樣  商  說  系  買
  季  返  很  發  到  ；  鐘  門  到  │  ︶  女  了  ︶  特  。  列  書
  候  其  深  。  盡  回  ，  時  罷  ︵  。  生  重  ，  意  其  ，  ，
  里  原  啦  哎  ，  家  夠  仍  ︶  喔  咱  演  男  反  找  中  共  買
  ，  鄉  。  呀  抵  路  涼  穿  。  ，  跟  的  輕  正  這  ４  ５  到
  電  組  怪  呀  得  上  的  夏  　  咱  你  電  女  讓  種  部  部  １
  氣  裝  不  ，  家  ，  微  季  　  沒  打  影  的  咱  片  都  ５  套
  音  完  得  在  時  這  風  服  　  有  賭  嗎  父  覺  來  以  枚  名
  聲  成  ，  島  ，  股  就  裝  　  顯  ，  ？  權  得  發  小  Ｄ  叫
  少  時  最  嶼  鼻  涼  迎  Ｔ  　  露  小  ︵  意  不  ︵  男  Ｖ  ︽
  了  的  近  南  頭  風  面  恤  　  出  女  當  識  太  前  生  Ｄ  預
  許  濕  音  方  都  緊  拂  短  　  小  生  然  。  爽  此  作  ，  見
  多  度  響  感  有  跟  來  褲  　  蘿  永  有  希  ，  １  主  售  愛
  因  ，  特  受  點  不  ，  涼  　  情  遠  ，  臘  因  堆  角  價  琴
  溼  在  別  這  濕  捨  穿  鞋  　  結  演  阿  或  為  伊  ，  賤  海
  　  　  　  　  　  　  　  　  　  　  　  　  　  　  　  　  　  　
  　  　  　  　  　  　  　  　  　  　  　  　  　  　  　  　  　  　
  　  　  斷  容  體  有  咱  ﹁  及  清  神  意  樣  個  ，  ／  肌  熱
  　  　  、  忍  察  是  啊  音  ，  楚  會  指  的  德  對  熱  理  而
  　  　  下  更  外  秋  正  觸  其  呈  其  樂  概  高  外  帶  ？  滋
  　  　  輕  多  在  ，  說  ﹂  呼  現  重  音  念  望  在  幸  先  長
  　  　  率  差  真  才  著  是  息  在  量  已  │  重  現  運  說  的
  　  　  的  異  實  更  １  在  跟  眼  的  經  │  的  實  ，  咱  不
  　  　  確  性  世  容  則  ﹁  口  前  厚  再  讓  音  的  因  １  馴
  　  　  定  、  界  易  秋  供  水  數  實  現  人  樂  感  有  直  毛
  　  　  。  比  的  拱  天  過  竟  米  感  出  觸  音  覺  切  覺  邊
  　  　  　  較  多  出  的  ﹂  不  處  啦  １  摸  響  也  實  得  ，
  　  　  　  不  變  這  童  ︵  斷  詠  。  種  到  評  許  體  成  呈
  　  　  　  致  ，  樣  話  講  噴  唱  從  栩  不  論  較  認  長  現
  　  　  　  老  似  的  哪  古  灑  的  兩  栩  具  員  纖  天  在  更
  　  　  　  是  乎  音  ，  ︶  至  那  隻  如  形  曾  細  地  溫  晰
  　  　  　  急  比  聲  是  嗎  你  歌  揚  生  體  悟  敏  循  帶  淨
  　  　  　  著  較  肌  滴  。  鼻  手  聲  的  的  出  銳  序  似  的
  　  　  　  做  容  理  ，  單  端  幾  器  、  音  ﹁  些  變  比  肌
  　  　  　  簡  易  。  是  蘭  。  乎  發  足  聲  音  。  換  成  理
  　  　  　  單  學  　  而  不  這  伸  出  以  ，  觸  日  的  長  。
  　  　  　  的  習  　  且  素  所  手  、  身  當  ﹂  本  機  在  　
  　  　  　  判  到  　  只  ，  謂  可  卻  領  然  這  有  會  亞  　
　

秋天會讓島嶼變得安祥１些，嗎？可能吧，只要大家都讀１點詩。詩？是啊，不是叫「秋詩篇篇」麼？您聽說過夏蝨或春屍或冬濕那個翩翩的乎？
聶魯達那首《今夜我可以寫……》，必定是秋意下的傑作，請大聲為自己朗讀：

今夜我可以寫出最哀傷的詩篇。

我愛她，而有時候她也愛我。

而許多彷彿此刻的夜裡我擁她入懷。
在永恆的天空下１遍１遍地吻她。

她愛我，而有時候我也愛她。
啊，你怎能不愛她晶瑩碩大的眼睛？

今夜我可以寫出最哀傷的詩篇。
想到不能擁有她，想到已經失去了她。

聽到那遼闊的夜，因她不在而更遼闊。
詩遂如草原上的露珠滴落心靈。

我的愛不能叫她留下有什麼好難過的呢？
夜被擊碎而她離我遠去。

惟有秋之季候，才能擁伊入懷，剛剛好溫暖；可夏太熱，冬則不夠暖，你說是不是捏。
甚至聶魯達后來的現實主義或現代主義詩作，咱也認為是屬於秋風的

屠殺使島嶼荒蕪
在拷問的歷史之中

(咱的他的詩集全讓朋友借走了，僅靠記憶所及無法引用更多，拍謝)

我恰巧厭倦了人的生活
我恰巧走進裁縫店麥當勞和電影院
我恰巧厭倦了我的雙腳和指甲
以及我的頭髮我的影子
我恰巧厭倦了人的生活

具有詩人身份的詩譯好像較具詩的氣味，上面引用的，全為陳黎的再創作。

羅爾卡的《外遇的女人》，咱硬是給伊編派在秋的蒼穹下，

我把伊帶到河岸，
我把伊沉睡的奶子
開始散步時就喚醒了﹔
伊的心為我袒露，
１如枝頭上風信子。
伊漿硬的裙裾不停地窸窣，
在我的耳際礔啪作響，
像1幅絲緞同時拿12把剪刀
十字形地交叉割裂

當我們並肩前行
狗在遠方吠，整個地平線，
狗在河邊小路的遠方吠。

帶著泥沙和親吻的污跡，
我把伊自河岸領回，
那時鳶尾草正好揮舞著
無數軍刀，再度向夜風砍殺過去。
引用自楊牧在葉珊時代的譯作，咱大膽地修了１下下

若像今夜台南的秋涼，這個沉靜的吉普賽女子會感冒的，可這詩千真萬確是秋的，屬於不瘟不火舒舒適適的夏末初秋的向晚………

德布西::月光

溫柔之必要‧引言之必要

…╭頹肺湯母大俗╯是咱的網頁製作啟蒙老師，當下吾愛吾酥，吾更愛真理………
1般而言，若是Blog網頁，吾人皆能立即辨識，這是因為他往往具有明確模式化的空間性格，這樣的格局大約如下：寬約螢幕的≦90%(┌無名┐設定成100%)，上頭必有1個等寬的Banner，其下分大小兩欄、或2小1大3欄，兩種共3款。

(拍謝，咱冒昧拿人家兩枚圖示來說明)～

*圖1--借用自當我們blog在1起
*引用位址：http://www.oui-design.com/blog/archives/2004/08/ecssaecaec_ae.php

圖2借自憂鬱馬戲團
引用網址:http://blog.bluecircus.net/archives/002944.html
小邊欄(即圖1的L或R)通常塞進許多必要資訊：從作者自介、月曆、時鐘、每月彙整、文章分類、最新文章、最新迴響、友好連結、網頁搜尋、參觀人數、版權宣告、RSS連結，等等等，咱這北7認為好像沒啥可討論的。
咱只擬拿Blogbody(即圖1的「center」)來議論。此1大欄分配給每篇貼文1格空間，格局是這樣～

發表時間日期
文章標題
引言
標籤(繼續閱讀全文、迴響、引用等等)

慣例上每位部落民都會先來個「引言」數行，所以其下會出現「繼續閱讀」提示；若文章很短呢，既全部刊出，就少了這提示。
咱原先很詫異這樣的設計，因為等下「繼續閱讀」時，會重複讀到1遍，就對這樣的「試吃才決定買不買的制度」很不以為然(是以，咱在自己的破部落不太用)。可瀏過成千上百個網誌后，卻發現這個設計在先天上的不可或缺，因為啊，「引言」事實上扮演了吃緊的角色，若少了他，部落格的空間就勢必喪失整體的密度，與安定感和充實感啦。
咱是╔Carol`s Carnival╗的暗戀者，玆大面神地拿伊作例，這是2004年9月的文章彙整(拜託連結過去看看)，9月27往下至16日共4格，皆有4行以上的引言，將版面填得十分密實；但其下，9月14到1日共4格，引言多只1行，留白甚多，(對咱的視覺而言)造成了單薄感。咱不是嫌棄這樣不好，因為只要點開「繼續閱讀」，咱又可再1次讀到令人如沐春風的幽默甜美文字。咱只不過藉此表示，部落空間的某種可能失衡情況。
請再觀賞伊的首頁，每1格皆非引言型式，而是全文貼出、文圖並茂，就呈現出很強的綿密感，這讓咱想到我在Google申請到的┌Blogger┐，他家基本上沒提供「引言」跟「繼續閱讀」的功能，所以目前咱每次都只能貼出全文，把試做的首頁弄得勒勒長，但是呢，版面的實體感竟是有的。

[附件]1個無懈可擊的雙欄式blog

閣下若有機會瀏覽┌新浪┐的諸多部落，你將發現這是全世界最懶得應用「引言」的平台了(咱就是活生生1例)，不少貼文往往只短短1兩行，1時不察給他點擊「文章連結」，厚，還是這夭壽短短1兩行(還好，咱從沒幹過這種事)，結果搞得不管是首頁或全文頁面都是留白太多，1副腎虧樣，不不，講錯，是「閒虧」樣。咱也發現，這種閒虧的空間，稀釋了新浪部落原本就不怎麼端莊的氣質，讓這個平台，怎麼看也罕見blog傳統的清雅氣息，自在茶館則是咱覺得對「引言美學」有所認知的少數部落之1。
咱也發現，「引言」若要排版出充實感，不能給他每行的字數限制，所以，(比方)咱利用微軟「記事本」打稿，給他「不斷行」地1路寫去，這些字串(新浪字限是300)將會左右對齊地自動排出1個「字的磚塊」空間，可惜新浪浪人疏於打造的為多(見底下┌附錄┐)。
┌引言┐既起著如此重要的有機作用，在3欄式版面當然同樣有其增加密度，有效地撐出場面的功能性。咱試舉不太愛用引言的╔路邊1棵榕樹下╗為例－－頹肺湯母大俗是咱的網頁製作啟蒙老師，當下吾愛吾師，吾更愛真理－－咱狂妄地認為，吾師的空間處理似稍有些不妥之處，其格局如以下分頁，請看。～
您會發現吾師的首頁採100%全寬。然后惜墨如金，引言單單1句，就急著勾搭看倌「閱讀全文」；其「出版時間」、「標題」、「引言」及相關的連結標籤等文字全偏向左側邊欄，與右側邊欄遙遙相對，中間隔了很大片空白，計佔全版面不止4分之1，「閒虧」現象十分明顯。

[附件]1個超凡入聖的3欄式blog

咱現在來反求諸己、自我批判1下，我不太用引言，咱的天真想法是：希望訪客逕點「閱讀全文」，可以彼此稱便。所以附圖(全是檔案50K以下的小圖)跟標題常特意弄得聳動到不行，好引人注目上當。但這有著立即而危險的致命傷：跟吾師1樣，右側的留白太多，這樣，咱就不止陰萎，而且閒虧啦。
咱考慮了兩個對策：1)把圖貼大，但1方面檔案大於100K、有時稍傷風化，另方面是佔版面，就不便採行(忍不住趁此機會檢舉那條長樹巷，他家貼圖往往大到撐破欄寬，實在有點給他不衛生)。
2)委屈求全，把日期/標題/圖片/等等全設定到中央部位，1方面凝聚些，另方面期跟左右邊欄取得平衡之感。
偶雞個北7現在要來艸艸給他結論啦：╔引言╗真的有他大大必要哩，請甭客氣，多給他愛用。並請踴躍報名參加┌引言愛用者團結組織┐跟┌引言俱樂部台灣鄉村新浪無名小站┐
有詩為証：

溫柔之必要
散步之必要
引言之必要
正正經經看哥哥美眉走過之必要

以及
1點點酒和阿艸阿花、刻薄淫蕩之必要
改裝自啞弦《如歌的行板》

┌附錄┐

在1992年，20世紀已邁向尾聲，1本題為《文學的行動演出Acts of Literature》的書出版，將德希達Jacques Derrida(1930-2004)這30年來寫作中，零星散見於各篇章，對文學/作品的思考、回應集結成冊。此書編者並特別就文學這個主題，對德希達進行訪談，將對話內容編整後置於卷首，擷取德希達的語句題名為《這被稱為文學的奇異建制The Strange Institution Called Literature》。德希達所稱這「奇異的建制」發生於上1個世紀末，從文學的危機意識開展出的新的文學擬設； 文學被視為1個歷史建制，有著各種慣例、規則等等，但也同時是虛擬的建制，在原則上被賦予說任何話的權力，可以打破規則，置換規則，因此也就可以去設定、發明，甚至質疑傳統對自然與建制，自然與常規，自然與歷史的區別。對德希達而言，在當代定義下的文學是從這裡開始的。-《空無之必要德希達的文學擬設與倫理學問題》by傅士珍-

└arvo part::Für Alina┘
‧Ando桑`s光教堂

秘本《萎陰&#38560;逸伝》

灌水用‧[日本古典文学大系] ５５巻《風来山人集》(中村幸彦校訂)


作者：平賀源內Gen-nai Hiraga (1728-1779) ，號：風來山人、天竺浪人、福內鬼外。
平賀源内という人は、多彩なマルチタレント、江戸のダ・ヴィンチのような人だったようだ。
　　植物学者としても著名だが、西洋画を学び遠近法の心得もあったという。また、【エレキテル】に代表されるように、西洋科学を学び、「火完布」（不燃布）を作ったり、炭焼き（木炭）を事業化しようともしたらしい。
　しかし、多能多芸だが自尊心の強い見栄っ張りな性格が邪魔をして、事業はことごとく失敗しいつも借金に苦しんでいた。
　金稼ぎの手段として手をつけた戯作、読み本書きでもたくさんの著作を残している。
╔作品╗
《放屁論》：良薬は口に苦く、出る杭は打たるる習い・・・
《放屁論後編》　　　
《神霊矢口渡》　　
《里のおだ巻評》　
《飛んだ噂の評》　
《風流志道軒伝》
《長枕褥合戦》　
《火完布略説》
《根南志具佐》：血の池に剣の山、焦熱地獄に無限地獄、磯の砂のごとき罪人どもに閻魔・獄卒大わらわ・・
《萎陰隠逸伝》-(秘籍-┌江戸文学選‧2┐《萎陰隠逸伝\長枕褥合戦》‧大村紗華／校注 ‧日輪閣 ‧昭和51年初版‧函裝布装)
┌附┐

A)源内狂恋
諸田玲子著\新潮社2002\2004/5/17
江戸きっての才人・奇人として知られる「平賀源内」を主人公に、愛しながら結ばれない男と女の「業の深さ」を描く骨太の恋愛時代小説。
B)╔閑話究題╗┌XX文学の館-発禁本┐
[紅鶴丹頂]-┌解題抄┐

安藤の部落建築妄想

這篇早已寫就卻未便貼出的蕪文，乃因咱這麻瓜猶未能做出可以安置的適切版塊。今夜玆且不情不願地暫先將首頁再收斂1下下，試著貼看。咱還是對Ando桑再3抱拳致歉先。



話說咱拿到新浪馬麻提供的Stylesheet后，下1步自然就是能倣則倣、可抄就抄，咱的如意算盤是找到安藤網站，照本宣科。他若也玩起部落，咱則更是幸運到賺翻天-bau4-si3。
 
可恨老天向來不從人願，Ando桑不只沒有官網，更遑論部落了。屁啊，咱想得太美囉。
 
有個可能經過他認可的場子，長以下樣子～
A)╔Tadao Ando╗
或B)╔The Grand Tour With Ando╗
用到以下顏色： #e6dfb8、 #665f4c、 #fff8cc、#b8aecc、#ffffff、#999999——全非咱喜歡的色調，放棄。 

咱試著想像清水牆面的部落會是怎樣的1番風景？
就將底下安藤牆弄成部落背景、與或襯作透明底圖～
1)原件::

2)切割成上、左、右共3件:::


   
字體採用灰#DDDDDD或#EEEEEE皆效果不錯，卻覺符碼化到太落言詮、慫甲無力，只好放棄。

然則，Ando桑可能做出啥樣的部落建築呢？

冷戰體制到了60年代末葉，終於迸出學生的造反運動跟文化革命。村上春樹在東京早稻田參與了這1役；安藤忠雄則在大阪更早地捲入前衛藝術活動，並趁日本在1964年解除海外旅游禁令，急切地展開其后無休止的建築朝聖之旅。 

╔1965年的4月末吧，鄰居們和我舉杯道別，在彷彿我不再回來了似的氣氛中，我終於踏上了前往歐洲(去見柯比意)的旅程。
我搭船從橫濱到Nakhodka，經由西伯利亞鐵路到莫斯科……那可真是在島國日本所無法想像的經驗。……那份朝向1望無際，浩瀚無涯的大陸移動感，使當時的我發現了「世界」的具體存在，也讓面對西方這個世界而手足無措的我，有了最真實的觸感。╝ 

25年后，安藤寫道：╔
旅行，造就了人。
……
旅行，也造就了建築家。
……
直到現在，旅行從未曾在我的內心世界中結束過。╝

在大阪時，震懾於傑克森‧卜洛克的畫作：
╔…1開始便將中心性給捨棄掉，而帶有混沌不定的形式。那里並沒有「畫的完成」這個到達點，只有充滿了緊張的創作者的感知呈現，從持續進行的繪畫行為中1瞬間達到靜止的狀態，在那里只有開始，而沒有結束。
如果說「單消點的透視技法」是文藝復興時代之后的繪畫主流的話，那麼卜洛克的作品便是混沌不定的多焦點繪畫，是20世紀中的1種革命。╝ 

大約22歲的安藤，是從置身於1960年代初的大阪地區前衛運動，感知了畫家的偉大存在的。30年后，他提到在畫家車禍身亡10年之后，有緣面對實際畫作：
╔任誰都會被捲入那強烈的氛圍當中，而沒有任何思考的餘地。我也感受到了那份強烈的衝擊。為什麼能畫出這種作品呢？究竟自己是為了什麼而活著？那是幾近「動搖自己本身之存在感」的程度，而對於觀賞者意志的召喚與誘惑。畫作就帶有這樣的毒素。
那是破壞包含著自己身邊1切創造新事物的慾望，是類似惡魔在耳邊的呢喃與呼喚；隱藏在炫爛奪目的魅惑背后，是近乎恐怖的孤獨與不安………╝
正如從事設計的青年也經常感受到1種「深沉的呼喚與低吟所包含的恐怖魔性」。

歐洲的流浪之旅，24歲的青年步上那個小山坡，闖進那頂修女帽子，┌生命第1次受到建築的鼓舞，體驗了強烈的光之廊香┐：
╔……僅僅1小時之內便逃離現場。在那里向我襲來的，是來自於所有方向，摑打著我的身軀，充滿劇烈與暴力的光……
那真的是柯比意經過計算而得來的光嗎？不，那會是藝術家在無計劃中所創作的光，是所謂的光的雕刻……╝

巡禮著高第的┌聖家堂┐，青年見識了╔雖然沒有秩序，且1切似乎都處於矛盾之中，但矛盾這件事卻達成了全體的統1感。這種統1，似乎是和所有矛盾糾葛鬥爭之后，才得以呈現1種思考軌跡與深度……╝
╔我在進行設計的時候……完全相矛盾的思考迴路確實存在於我的體內……╝

┌我果然還是比較屬於視覺型的人吧，就算聽到的是音樂，我也常會將他轉換成顏色與形狀來體驗那樣的意象。┐日后，成名的建築大師這這麼表白：
「我的建築比較傾向以最低限的材料與形式去發揮出最大限度的效果。雖然說看起來單純，但實際上是想生產出複雜而具有深度的空間。比方說，我的設計案常使用到圓、正方形與立方體等最基本、最低限度的幾何形體元素。那是徹底排除曖昧、將所有要素切除、捨棄之后所成立的世界。
而色彩方面也是1樣。我排除人工的色彩，而重視黑白的世界。我想作的是富有人類與自然色調組成的空間………
……如果我的建築乃是根植於日本傳統的╒靜╕的建築的話…┐

到此，咱仍無計可施，而且焦慮轉劇。咱終須中止後續的安藤探索行動，刪去吧，刪去以下所有字句。

咱只能推荐閣下去找這書來看：《安藤忠雄的都市徬徨Ando Tadao No Toshi Hoko, 1992》謝宗哲漢譯，台北田園，2002 

建築家會跟你娓娓評述建築之外的現代藝術諸面，從爵士到Brain Eno、自新藝術到蘇聯前衛、從順化到馬賽……… 

哎，忍不住把以下這段貼回來：
╔從通往地下的陰暗樓梯往下走里面更加烏漆抹黑.湧進將近四50人的店里深漫1股危險的肅殺之氣.店里店外多的是躺得東倒西歪麻藥中毒及酒精中毒的黑人.同性戀者們也不避嫌地那里卿卿我我地抱著.我被「竟然存在著這樣的世界」所驚嚇老實說甚至覺得恐怖然而在如此相互矛盾的美國陰暗角落與狹縫中爵士樂反而得以誕生並生生不息
在距離我座位2至3米的黑暗中突然響起小喇叭聲.是Miles Davis.在微弱光源的照明中浮現的背影使人見識顫動之美
他完全無視觀眾的存在像被什麼給附身似的不停吹奏著
我覺得與其說那是1種演奏倒不如說是為了渴求著什麼而無止盡的吶喊…╝

1967年，探險青年來到Village Vanguard這1聖堂………

└arvo part::Für Alina┘