莫瑞斯基A.Moreschi
閣下現在聽到的歌聲，錄於上世紀初(1904)，距今百多年矣。
演唱者名曰：莫瑞斯基
Alessandro Moreschi(1858,11,11-1922,4,21)，已蓋棺論定為
「史上最后１位閹唱家The Last Castrato」。
約7歲「淨身」；
25歲(1883)進西斯汀禮拜(教)堂Sistine Chapel；
40歲出任西斯汀歌詠團Sistine Choir指揮；
羅馬Gramophone & Typewriter唱片公司先后在1902和1904年，為他錄製了17枚SP；
1913年，退休；
64歲壽終於梵蒂岡。
遺音猶存。
「閹唱家Castrato或Castrati(義大利文)」，另譯「閹人歌手」，全為童年時期去勢的男性聲樂家，終其１生永保童聲，解剖學証實這種男性，身體雖逐日茁長成熟，但甲狀軟骨仍停留於童稚階段，極為細小(約1.4公分)，聲帶長度則近乎花腔女高音。他們不長鬍鬚，個頭較高，但中年極易發福。
「閹唱家」叱吒風雲於歐洲17、18世紀的歌劇院舞台——論者譽之為「歌樂黃金時代」——是當時[ 正歌劇Opera Seria ](=嚴肅歌劇≠喜歌劇)的台柱靈魂，也是服務於當時貴族階級的演藝界明星。
然則，「閹唱家」為何會出現在17、18世紀的歌劇院，而不出現在16世紀之前、與19世紀之后？
咳，其實男性被「宮」的「文明」歷史，不分東西、源遠流長。
在歐洲音樂發展史里，因嚴禁女性參與歌唱事業，先是8世紀之后，西班牙出現1大批所謂「假聲歌手」，分別受聘於歐洲各國的教堂唱詩班／合唱團，專門負責女高音部，據考證，許多傑出的假聲歌手實即不折不扣的閹唱家。
東羅馬帝國則於12世紀，已有晉用閹唱家為聖詠歌手的史載。
自來反對「去勢」的西歐梵蒂岡教廷，16世紀起，唱詩班也開始偷偷--不得不聘用聲樂技巧高超的閹唱家；至16世紀末，則正式承認了他們的身份與地位。
與此同時，經歷「文藝復興」運動的義大利，貴族與新興資產階級熱愛觀賞歌劇，特別偏重女高音的聲腔展演，女性既無法登上舞台，閹唱家遂擔任起這方面的角色。
Giovanni-Battista Valluti,1781-1861
閹唱家不盡出身於下層貧苦階級，其養成訓練極為嚴格艱辛，他們長期駐在音樂學校，吃住皆好，除聲樂學習，亦副修寫作、樂器跟作曲，是以閹唱家幾為作曲家，這項專長便於演唱時即興編出更炫麗的加花美聲技藝。
專業的聲樂操練，讓他們擁有超乎常人的肺活量－－胸脯比1般男性更大，乍看會誤認他們有著女性性徵，也因為這種非比尋常的成年男性體格支撐了1個「童聲女高音」的聲帶，怪不得可以臉不紅氣不喘地‧輕鬆地‧持續地發出各種變化高音、歌出無比絢燦的鳴囀顫音或裝飾音樂段，當時，老被驚詫為「人間奇觀」——比利時導演Gérard Corbiau監督的《絕代艷姬Farinelli》，主角費里尼利(原名：Carlo Broschi, 1705-82)，當年火紅到粉絲竟在劇場里狂呼：『天有上帝、地有費里尼利！One God, one Farinelli！』，夭壽厲害。
法國大革命後的歐洲新興中產階級，教養與品味似有下滑，不耐於嚴肅歌劇，逐漸轉向「輕歌劇」；加以封建制度日頹，女聲樂家紛紛躍上劇院舞台……，「歌樂黃金時代」自此遁入歷史。
這樣，身懷絕藝的閹唱家用缺殘的肉身，豐美了人類文明、推動了音樂進程、開發了人聲向度。
賢哉 閹唱家。
參考：
Angus Heriot(1956)：The Castrati in Opera. London, Calder And Boyars, Reprinted Ed., 1975
底下兩文，是臨時託孤狗大神找的～～
‧……走火入魔之後竟然也有「閹聲歌唱家」……，出自《江漢聲的音樂處方箋》，唉，真不知怎麼說咱們Dr.江才好。
‧知識文摘》026(本初)：談閹唱歌手
[存 目]
Moreschi: The Last Castrato
by Nicholas Clapton
The Last Castrato (Hardcover)
by John Spencer Hill
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